Vemos el cementerio «otomano» en las laderas del Castillo de Buda, o más bien un lugar de memoria. Aunque las estelas funerarias son efectivamente de la época de la conquista otomana de Hungría, fueron talladas en otras partes de la Colina del Castillo y sus alrededores, y solo se encuentran en su ubicación actual desde alrededor de los años '60 pasados. Al menos, la edición de abril de 1967 de la revista Budapest menciona el lugar de memoria como algo nuevo y lo muestra en su portada. Y además, según las fotos de aquella época, eran más numerosas y no había una valla rodeándolas —esta última probablemente sea resultado de la renovación del año 2000.
El cementerio/memorial otomano de las laderas de la Colina del Castillo en 1966 y 1968 / fuente: Fortepan, de aquí y aquí
No obstante, la ubicación no es imaginaria. Un grabado muy conocido de 1686, con inscripción en italiano —realizado por Ludwig Nikolaus von Hallart, entonces ayudante general de Maximiliano II Emanuel, elector de Baviera, y más tarde general del ejército ruso en la Gran Guerra del Norte, junto con el grabador bávaro Michael Wening— muestra un cementerio otomano aquí, en las laderas meridionales de la Colina del Castillo, algo inusual por encontrarse tan cerca de las fortificaciones. Tal vez se tratara de un cementerio improvisado para personal militar.
El grabado de Hallart-Wening, Il Castello di Buda oppugnato dalle genti del Serenissimo Elettore di Baviera. El cementerio está marcado con la letra 'Z': Le sepolture dei Turchi.
Más adelante, tras el Rondeau Meridional, yendo hacia el Castillo, se encuentra una puerta barroca en la cara norte del llamado Muro de la Cortina. Casi parece encogerse o hacerse a un lado. Es la antigua puerta principal del Arsenal (Zeughaus) del Castillo de Buda. Las armerías eran edificios característicos del Reino de Hungría en la primera mitad del siglo XVIII, cuando terminó el período de conquista otomana, que había durado más de siglo y medio, y el país fue mayoritariamente reconquistado por los Habsburgo. En esa época se construyeron armerías en los asentamientos estratégicamente importantes, desde Bratislava y Székesfehérvár hasta Slavonski Brod y Belgrado, así como Timișoara y Orșova.
El edificio del Zeughaus (l’Arcenal [sic]) en el mapa de François Langer (Plan de la Forteresse de Bude, 1749) / Archivo Municipal de Budapest. De aquí.
A ambos lados se alzan las figuras alegóricas de la Perseverancia y la Valentía, cada una sosteniendo un cartucho que revela su identidad y que, juntos, forman también el lema personal de Carlos VI: Constantia et fortitudine, «con perseverancia y valentía». Se desconoce la identidad del escultor, pero quizá se inspiró en un par parecido de estatuas que aún pueden verse en la Abadía de Melk. Estas fueron realizadas en 1717 por Lorenzo Mattielli, nacido en Vicenza, escultor de la corte de Carlos VI, y representan las mismas alegorías, aunque allí sostienen un único cartucho en lugar de dos.
El lema resultó ser de buen augurio. Solo la puerta principal sobrevivió a la gran reconstrucción de finales del siglo XIX. Aunque algunas partes del Arsenal se usaron como cocina y oficinas del Palacio Real desde 1850, su destino quedó sellado con la reconstrucción del palacio dirigida primero por Miklós Ybl y luego por Alajos Hauszmann. En 1901, el edificio entero del Arsenal fue demolido. A comienzos de 1898, cuando empezó la demolición, Hauszmann —cuya herencia arquitectónica en el Castillo de Buda está siendo reconstruida hoy en día— trasladó la puerta principal del Arsenal a su ubicación actual. También colocó en la bóveda la estatua de Hércules, que originalmente se hallaba en el tímpano sobre la puerta. La estatua ha desaparecido desde entonces, quizás destruida durante la Segunda Guerra Mundial, ya que un artículo de 1933 del archivero György Bánrévy la menciona aún en su lugar. Por otra parte, la L ampliada de elevabat en la inscripción puede verse en algunas fotografías de los años treinta, aunque entonces toda la inscripción estaba ya muy dañada y, para 1982, era completamente ilegible, como demuestra otra foto. Por tanto, el error en el cronograma no es un fallo tipográfico del siglo XVIII, sino uno introducido durante la renovación reciente.
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