Quizá sea porque amo Cerdeña, quizá porque para mí Cerdeña es ante todo el interior de las tierras altas, o quizá porque nací en 1959… en fin, en cuanto vi el libro de Carlo Bavagnoli, supe de inmediato que lo quería.
De Carlo Bavagnoli, el fotógrafo, ni siquiera sabía que existía, de lo cual me siento un poco avergonzado. Pero la Cerdeña de la que hablan sus fotos la conozco muy bien. Al principio por las novelas de Grazia Deledda, y después por nuestras andanzas por Baronia y Barbagia.
Porque esa pobreza pasada aún es evidente allí. Estas viejas casas en ruinas hechas de piedra y adobe siguen siendo parte del paisaje urbano.
Y ejercen sobre nosotros un encanto irresistible. Porque en estas piedras están escritas las historias de aquellas personas que, hasta el comienzo del boom económico, vivieron aquí en condiciones extremas de atraso y miseria, conservando su dignidad, su orgullo y también cierta elegancia. Basta hablar con cualquier anciano o anciana para comprenderlo.
Carlo Bavagnoli llegó a Cerdeña en 1959 con Livio Zanetti, redactor de Espresso. Con las pruebas reunidas por ambos se escribió la serie de entrevistas, publicada en la revista, que documentaba la pobreza del Sur en nombre de una comisión parlamentaria.
«¿Por qué huyen al Norte? África en casa»
Para Carlo Bavagnoli este no fue el primer reportaje sardo. El año anterior había visitado Orani, donde documentó la actividad del pintor y escultor Costantino Nivola.
Costantino Nivola: Figura femenina
Costantino Nivola: Regreso a Ítaca. Foto de Carlo Bavagnoli – Orani, calles del casco antiguo
Mucha gente dejó Cerdeña en aquellos años y se fue al continente, con la esperanza de una vida mejor. A todos ellos les esperaba un destino duro: arrancarse de sus raíces, la incertidumbre y la marginación. Lo mismo que hoy espera a los muchos que abandonan África. Si la montaña no va a Mahoma, decían, al final Mahoma tiene que ir a la montaña. El milagro, está claro, aún está por venir.
Yo nací en 1959, el año del reportaje fotográfico.
De mi primer año de escuela todavía recuerdo la hucha, en la que recogíamos dinero para los niños pobres de África y Bangladesh. Hacía parecer mejores a los adultos, pero esa pobreza lejana no era nuestra responsabilidad personal. Solo años más tarde comprendí que el silencio sobre el Sur era intencional. En mis andanzas siempre quise preguntar por qué mantienen las ruinas. Creo que para que no olviden quiénes fueron, qué fue Cerdeña. Creo que el libro que he comprado significa lo mismo para mí. Y también un poco de reparación. Porque exactamente el mismo día en que yo nací en el norte de Italia, el 20 de noviembre de 1959, alguien del continente italiano fue a Cerdeña para ver allí solo lo que quería ver.
Carlo Bavagnoli nació en 1932 en Piacenza. Tras el bachillerato clásico se matriculó en Derecho en Milán. En Brera conoció a algunos jóvenes fotógrafos: Alfa Castaldi, Mario Dondero y Ugo Mulas. En 1955 se trasladó a Milán, donde empezó a trabajar como fotógrafo para Illustrazione Italiana, Tempo illustrato y Cinema Nuovo.
En 1956 se convierte en fotógrafo de Epoca y se traslada a la sede de la revista en Roma. Aquí comienza a documentar la vida cotidiana del popular barrio de Trastevere. Gracias a ello se pone en contacto con la revista estadounidense Life, que publica algunas de sus fotos.
En marzo de 1958 va por primera vez a Cerdeña, a la localidad de Orani, donde fotografía para Life a Costantino Nivola trabajando en la fachada de la iglesia de Madonna d’Itria. También documenta sus estatuas instaladas en las calles del pueblo.
Al año siguiente pasa un mes en Nueva York, realizando un reportaje fotográfico para Life sobre la vida cotidiana de la ciudad. Dos años después se convierte en corresponsal italiano permanente de la revista. Durante algunos años trabaja como autónomo para varios periódicos.
En 1960-1961, por encargo de Espresso, regresa a Cerdeña, a Loculi e Irgoli, donde informa sobre la pobreza en Italia. En los años siguientes viaja repetidamente a América. Documenta para Life la apertura del Concilio Vaticano II, el funeral de Juan XXIII, la elección de Pablo VI. Mientras tanto, publica de manera continuada en Epoca.
1964 es un punto de inflexión en su vida creativa. Es admitido como el único italiano en la redacción de Life. Tras un año en Nueva York, se traslada a la sede parisina de la revista.
Desde 1972, con la desaparición de Life, vuelve a Italia. Viaja varias veces a casa, publica varios álbumes fotográficos, realiza documentales para la televisión italiana y se dedica a la música clásica.
Add comment