Souvenir de Ravello

¿Con qué rapidez crece un pino? Quienes lo sepan lo calcularán fácilmente al comparar la tercera fotografía, aquí abajo, con la primera foto de 2006 y la segunda postal de 1970, y deducir cuándo fue tomada.
 

No puedo decirlo, porque en el viejo álbum de fotos que he comprado hoy en el mercadillo de Berlín no hay año, ni texto alguno, salvo los pies de foto.


El álbum, como muestra su título, presenta los monumentos de la ciudad del sur de Italia de Ravello. En primer lugar, varios detalles del Palazzo Rufolo: sus muros románicos y ventanas góticas, su jardín y su espectacular vista sobre el golfo de Sorrento. Luego, el Palazzo d’Afflitto, la fuente románica de la ciudad con un león, el púlpito de San Giovanni del Toro, y el de la catedral, una hermosa construcción románica con mosaico, sostenida por seis leones de piedra.
 

Lo más conmovedor de estas fotos es que todos los lugares están un poco descuidados. Hoy día, cuando uno visita los monumentos pulidos de toda Italia, es reconfortante ver imágenes así, en las que las iglesias y ciudades de casi mil años de antigüedad te reciben de manera tan desaliñada, casual, con la promesa del descubrimiento, de la primera llegada. Como en Irán o en Armenia. O en Csík/Ciuc, en los Cárpatos orientales, a mediados de los años ochenta, cuando llegué allí por primera vez para inventariar las casi treinta iglesias medievales de la región montañosa más poblada de la antigua Hungría.
 

Saco de la estantería el volumen de 1906 Unteritalien, Sizilien, Sardinien, Malta, Tunis, Corfu de la serie completa Baedeker de la Europa de la belle-époque, también adquirido en un mercadillo. Lo abro por las páginas 194-195, Ravello, donde leo esto:

«La antigua ciudad de montaña de Ravello (374 m), que hoy cuenta solo 1165 habitantes, fue fundada en tiempos de los normandos, y en su edad de oro, bajo los Anjou, en el siglo XIII, tenía 36 mil habitantes, 13 iglesias, 4 monasterios y varios palacios. Merece una visita, no solo por la magnífica vista, sino también desde el punto de vista de la historia del arte, en particular para quienes aún no conocen la arquitectura normando-morisca.

En la CATEDRAL románica (S. Pantaleone), fundada en 1086 por Orso Pappice, el primer obispo de Ravello, pero en gran parte reconstruida, la visión más notable es la puerta de bronce con santos y ornamentos en relieve, donada en 1179 por Barisanus de Trani, de la familia Muscetolo (hay que hacer que la abran desde dentro para verla, porque desde fuera lo impide una puerta de madera). En el interior, un magnífico *púlpito de mármol con mosaico incrustado, sostenido por seis columnas sobre el lomo de leones de piedra. Su donante fue Niccolò Rufolo, el consorte de Sigilgaita della Marra. La inscripción nombra a un tal Nicolaus de Bartholomeo de Fogia, marmorarius, como su creador.

Al salir de la catedral, y pasando por una pintoresca fuente morisca a la izquierda (con una bonita vista al valle hacia Scala), tras 100 pasos llegamos a la entrada del Palazzo Rufolo (girar a la derecha antes de la segunda torre-puerta), que está en posesión de la Sra. Reid, una británica. El palacio, uno de los más antiguos de Italia, fue construido en estilo sarraceno en el siglo XI, y en otro tiempo estuvo habitado por los reyes Carlos II y Roberto el Sabio. En el centro, un fantástico pequeño patio con columnatas. En el jardín, bellamente dispuesto, una terraza (340 m s[obre] e[l] n[ivel del] m[ar]), con una vista magnífica; al jardinero, 40-50 c[éntimos].

Regresando, y tomando el camino que sale hacia la izquierda desde la catedral, en 5 m[inutos] llegamos a S. Giovanni del Toro en el lado E[ste] de Ravello. Una basílica románica de columnas (cerrada; el guardia bajo la torre-puerta; 25 c[éntimos]) con un hermoso púlpito (s. XI), con frescos medievales bien conservados que representan la vida de Cristo en su escalera y en la cripta.

Frente a S. Giovanni está el antiguo Palazzo d’Afflitto. Siguiendo el camino que pasa junto al jardín, tras 200 pasos llegamos a la Piazza di Ravello con una fuente de estilo normando-morisco.

POSA[DA]: *Belvedere H[otel]-P[ensión] (Caruso), en el antiguo Pal. d’Afflitto, con magnífica vista desde el jardín. H[abitación], L[uz], S[ervicio] 3, D[esayuno] 1½, A[lmuerzo] s[in] v[ino] 3, C[omida] s[in] v[ino] 4, P[ensión completa] s[in] v[ino] 7-8 fr.”
 

Es revelador que, aunque Ravello tiene también otros monumentos —por ejemplo, la iglesia de la Annunziata en la primera imagen de arriba—, el Baedeker menciona exactamente esos cinco, que también tienen una ilustración en el álbum fotográfico. Incluso algunos detalles coinciden: el álbum fotográfico también subraya que el Palazzo d’Afflitto es hoy el «Hôtel Belvedere»; también publica las fotos de los dos púlpitos de las dos iglesias, el de S. Giovanni desde un ángulo donde se ven bien los frescos, y bajo el de la catedral también menciona el nombre de Sigiligaita Rufolo. Esta última era la dama más poderosa del sur de Italia en aquel tiempo, hermana de Angelo I De Marra, el tesorero del emperador Federico II. No es casualidad, por tanto, que el Baedeker se refiera a Niccolò Rufolo únicamente como su consorte, quien, por medio de este matrimonio, ascendió a la aristocracia del sur de Italia y convirtió su patrimonio de Ravello en uno de los centros del reino de Sicilia en la primera mitad del siglo XIII. La edad de oro de Ravello duró hasta 1283. En ese año la dinastía angevina, que había llegado al poder en 1266, confiscó la ciudad a los Rufoli, que se habían vuelto demasiado poderosos, y la convirtió en patrimonio real. El espectacular ascenso y caída de la familia también se menciona en el Decamerón de Boccaccio, segunda jornada, cuarta novela. Aparentemente no cambió nada, pero la riqueza se filtró en otras direcciones, y aquí ya no se construyó nada más. Ravello ha permanecido en su estado del siglo XIII hasta el día de hoy.

El Baedeker y el álbum colaboran evidentemente. El turista de comienzos del siglo XX visita los lugares de interés que el Baedeker le recomienda y compra postales o álbumes sobre lo mismo. Por eso, el fotógrafo que compone el álbum tiene en cuenta las recomendaciones del Baedeker, para maximizar sus ventas. Solo hay una gran diferencia entre ambos. El Baedeker dedica solo dos frases al Palazzo Rufolo. En cambio, entre las veinticuatro fotografías del álbum, no menos de doce lo representan y, además, esas son las fotos más personales del álbum. Por tanto, hay que buscar las raíces del álbum en algún punto en torno al Palazzo Rufolo.
 

En 1906, el Baedeker menciona como propietaria del palazzo a la «Sra. Reid, una británica». Sin embargo, el palacio lo había comprado el Sr. Reid medio siglo antes. El obituario del 21 de julio de 1892 de The Times lo recuerda así:

«El Sr. Francis Nevile Reid, que murió en Ravello el día 12 del corriente, a la edad de 66 años, será muy echado de menos y sinceramente llorado en toda la hermosa región del sur de Italia donde había vivido durante algo así como 40 años. Miembro de una rica familia escocesa, padeció, siendo muy joven, una delicadeza del pecho; y como, durante un viaje por Italia, halló gran beneficio en el aire de Ravello, sobre Amalfi, compró allí tierras y el medio arruinado Palazzo de la antaño famosa familia Rufoli, y allí hizo desde entonces su hogar. En aquellos días, la región montañosa del reino de Nápoles era quizá la parte más atrasada y bárbara de Italia; y el Sr. Reid se propuso introducir algún tipo de civilización en su comuna y vecindario. Hizo habitable el Palazzo, preservando al mismo tiempo sus rasgos antiguos con amoroso cuidado; dio empleo a la gente desnutrida y mal pagada; organizó gradualmente un municipio decente; y, al final, hace unos años, consiguió que se construyera la excelente carretera de carruajes hasta Amalfi, abriendo así el distrito e incrementando enormemente sus posibilidades de prosperidad. Muchas fueron las dificultades que tuvo que superar, especialmente por parte de la pequeña burguesía, que se quejaba de que elevaba la tasa de salarios que tenían que pagar; y en una ocasión, hace unos años, el espantoso asesinato de un amigo local suyo y partidario, en una disputa surgida de ese partidismo, le recordó la verdadera ferocidad que aún permanecía entre la gente de Ravello. Más de una vez, en los viejos tiempos, escapó por poco de los bandidos que, en los últimos años de Bomba y tras su derrocamiento, infestaban las montañas de la península sorrentina. Una vez, cuando el Sr. Reid, su esposa y la madre de ella iban a sentarse a cenar, el zapatero del pueblo irrumpió para decirles que 70 de esos canallas se estaban reuniendo en la Piazza, y que él sería apresado en diez minutos. Él y las damas lograron apenas escabullirse por un sendero estrecho hasta Minori, el pequeño puerto mil pies más abajo, donde tomaron un bote hacia Capri, quedándose allí hasta que se restableció el orden. El general Pallavicini limpió las montañas de bandidos, y desde entonces el Sr. Reid ha podido vivir y llevar adelante su carrera de silenciosa beneficencia sin perturbación. Es difícil estimar qué pérdida causará su muerte en toda esa encantadora pero muy pobre región, para la cual, durante una generación o más, ha sido literalmente una Providencia.»

Francis Nevile Reid (1826-1892) llegó por primera vez a Nápoles en 1845, donde ya fluctuaba una importante comunidad británica expatriada en torno a la familia Gibson Carmichael. Reid también emparentó en su boda con esa familia y se quedó allí. En 1851 compró el abandonado Palazzo Rufolo, a unos cincuenta kilómetros al sur de Nápoles, a los pies de los Monti Lattari, dominando el golfo de Sorrento, que restauró en el espíritu romántico-oriental de la época, con muy buen gusto. También reordenó el vasto jardín del palacio según el modelo de los jardines exóticos británicos y los jardines ingleses, y lo desarrolló hasta convertirlo en uno de los jardines más célebres del sur de Italia. En el espíritu de la filantropía británica, contribuyó al desarrollo de la ciudad con nuevas carreteras, un abastecimiento de agua, una fuente pública y muchas otras cosas a su costa. Los viajeros —que, a través de la familia y la red social de Reid, ya en Nápoles oían hablar del espectáculo, y a quienes él recibía personalmente— contaban que el lugar ejercía la mayor fascinación en sus relatos de viaje. Richard Wagner, que visitó Ravello en 1880, lo tomó como modelo para el jardín del mago Klingsor en el Parsifal. Los Wagner Days anuales, allí abajo en la ciudad, se organizan en su memoria desde la década de 1930.


El asistente más importante de Reid en la creación y el mantenimiento del jardín fue un joven campesino local, Luigi Cicalese (1852-1932). El muchacho inteligente, como alumno de Reid, se convirtió en un jardinero extraordinariamente hábil, y cuando quiso emigrar a Australia a causa del desempleo que golpeó a todo el sur de Italia, Reid lo convenció para que se quedara. Lo nombró administrador y jardinero de la villa: así, los usuarios del Baedeker le pagaban los 40-50 centésimos recomendados por visitar el jardín. Además, por él, se dedicó a la fotografía. Cicalese tomó imágenes cuidadosamente compuestas, sensibles, del jardín y de la ciudad que conocía bien. Las personas locales que aparecen en sus fotos tampoco son meras figuras de género decorativas, sino sus conciudadanos, que miran a Luigi fotografiándolos como a un viejo conocido, a menudo con una sonrisa socarrona. En el espíritu de la nueva moda de la década de 1890, también comenzó a vender sus fotos en postales a los visitantes de Ravello y, a juzgar por el gran número de sus fotos que aparecen en sitios de subastas, sus publicaciones debieron de ser muy populares. Sin embargo, los turistas de alto nivel compraban sus fotografías más bien en grandes álbumes de aproximadamente tamaño A4, como el que acaba de caer en mis manos en el mercadillo de Berlín, obviamente procedente del legado de uno de esos turistas alemanes.

Reid reunió a lo largo de su vida las notas para una historia y guía de Ravello que, sin embargo, nunca escribió. Solo en 1909 fue recopilada a partir de sus notas y publicada en Londres por E. Allen. El libro, que pronto se hizo popular entre los visitantes británicos de Ravello, está ilustrado también con fotografías de Luigi Cicalese. Esto explica asimismo por qué no hay texto en el álbum del fotógrafo. En efecto, lo compraban visitantes que traían consigo desde casa la guía inglesa o el Baedeker alemán. Las ilustraciones del álbum siguen el texto del libro y, al mismo tiempo, el texto del libro sirve de pie de foto para las fotografías del álbum. Veamos cómo.
 

Tras una introducción histórica, la guía comienza el paseo desde la fuente del siglo XII de la plaza principal de Ravello. Esta fuente debió de ser especialmente popular entre los turistas, porque su imagen ha sobrevivido en muchas versiones de las décadas posteriores al cambio de siglo. En sitios de subastas, lo más común es encontrar la foto de Cicalese, a veces coloreada, que también fue vendida por su hijo Carlo bajo su propio nombre, pues continuó el oficio de su padre. Pero muchos editores posteriores publicaron sus propias postales de ella.

«En el centro de la Piazza hay una curiosa fuente, en cuyo borde se alzan un león y un toro alado. Nada queda de la capilla vecina dedicada a Sant’ Agostino, salvo sus columnas con capiteles esculpidos, pero detrás de ella una terraza ofrece una buena vista del valle de Minori. Desde el lado opuesto de la Piazza, miramos hacia abajo al valle del Dragone, por el que serpentea la nueva carretera de carruajes hasta Ravello, mientras que más allá del arroyo se eleva la colina sobre la que se encuentran Scala y varios pueblos dependientes, y en una roca saliente a la cabecera del valle están la torre y los arcos en ruinas de Santa Maria, antaño escenario de la investidura del “Capitán del Ducado”, y el sedile de los nobles.»


Romano Zanotti: Cicerenella. Del álbum Napoli
 

El primer lugar de interés, como en el Baedeker, es la catedral, y la guía inglesa también destaca el hermoso púlpito. Presenta con detalle las inscripciones, los donantes y el artista. Explica y critica, con un humor británico mordaz, las diversas teorías sobre la identidad de la cabeza esculpida que adorna la entrada del púlpito, desde la Madonna pasando por «una reina Juana» hasta la «Amada» del Cantar de los Cantares y la Mater Ecclesia. Luego señala que no puede ser otra que la condesa Sigilgaita de la Marra. Describe también el ambón situado enfrente del púlpito, no mencionado en el Baedeker, pero ilustrado con una foto en el álbum de Cicalese.

«El magnífico púlpito, que, aunque mutilado, sigue siendo la gloria de la catedral, fue donado por Nicola Rufolo en 1272. El extremo occidental descansa sobre columnas en espiral de mármol y mosaico, sostenidas por leones y leonas en actitud de caminar, y los capiteles formados por hojas caladas en alto relieve. Los elaborados diseños de mosaico merecen una inspección minuciosa. Los paneles representan pavos reales bebiendo, aves cantando entre zarcillos entrelazados, grifos y otros monstruos rodeados por cenefas de diverso carácter, y sin embargo en perfecta armonía de color y delicado diseño.

Frente al púlpito hay un ambón de fecha anterior a la de los otros mosaicos, como indican las teselas de mayor tamaño empleadas, el trabajo incrustado en pórfido y el distinto carácter de los diseños. Los paneles rectangulares están divididos por una puerta sobre la cual hay dos pavos reales; el atril está sostenido por un águila que sostiene en sus garras un rollo en el que figuran estas palabras: “In principio erat Verbum”, mientras que a ambos lados, y cerrando la escalera, hay mosaicos triangulares que representan a Jonás, que en un lado está siendo tragado y en el otro expulsado por un monstruo marino.”
 

El otro púlpito, el de la iglesia de San Giovanni del Toro, suscita aún más entusiasmo en el autor. No es de extrañar, pues produjo la misma gran impresión en M. C. Escher, que visitó Ravello en 1922 (donde también conoció a su futura esposa), y, por su propia confesión, se inspiró en los patrones de este púlpito para empezar a experimentar con los motivos autorreversibles.

«San Giovanni del Toro ocupa, por interés artístico, el lugar inmediato a la catedral. El hermoso púlpito fue donación de la familia Bovio; y sus armas, dos toros dorados en mosaico sobre un elegante fondo de tréboles, se conservan en buen estado. Las bases de los cuatro pilares de soporte representan peces o monstruos marinos en actitud de alejarse nadando; leones aferrados a una roca; mientras que en cada uno de los capiteles más ornamentados hay un toro comiendo una hoja, un hombre barbado apoyando las manos en las rodillas, un ave sosteniendo una serpiente y un muchacho montado en un avestruz.

El cuerpo del púlpito está cubierto de mosaicos distintos en diseño de los de la catedral, siendo el principal Jonás saliendo de la boca del pez. El atril está sostenido por un águila que tiene abierto el Evangelio de San Juan, inscrito con estas palabras: “In principio erat Verbum et Verbum erat apud Deum.”

La inserción de placas enteras de loza oriental en este púlpito es de gran interés, y se dice que es un caso único de ese método de decoración. En ellas se distinguen claramente letras árabes y, si la teoría es correcta de que el brillante mosaico se formó principalmente con fragmentos de cerámica sarracena lustrosa, estas placas enteras son probablemente el mismo material que se rompía para hacer el mosaico.

Un candelabro de mármol y mosaico está rodeado por figuras de tres sacerdotes, uno con un rollo, otro con un libro y un tercero con un incensario. Un fresco en el lateral de la escalera representa a Nuestro Señor apareciéndose a María tras su Resurrección; en un nicho bajo el púlpito está el Salvador, entre las dos Marías; mientras que en la pared de la izquierda está el Ángel de la Anunciación y en la derecha la Virgen; por encima de estos está Dios Padre como un anciano, y a su izquierda una paloma que significa la procesión del Espíritu Santo.»
 

Del Palazzo d’Afflitto solo dice dos frases: una sobre la puerta de mármol del palacio y otra sobre el jardín. Ambas aparecen también ilustradas en el álbum.

«Frente a S. Giovanni del Toro está el Palazzo d’Afflitto, hoy Hôtel Belvedere. Los mármoles de la entrada y del patio se trajeron de St. Eustace, en el lado opuesto del valle. Para este fin se han ensamblado diversos fragmentos, de los cuales los más interesantes son la Sibila y el Profeta, a ambos lados de la entrada. Desde el viñedo se extiende una vista panorámica sobre Minori y el valle alto del Dragone.»
 

El texto menciona de manera especial el campanario de la catedral. El autor lo vincula a la familia Reid, que mediante una colecta lo salvó de la destrucción. El álbum también muestra en una foto el campanario y la entrada al Jardín Rufolo, aunque la guía tiene otra fotografía de Cicalese en la que aparece solo:

«El campanario conserva la forma antigua y consta de la planta baja y dos pisos superiores, cada uno con un arco rodeado de tejas rojas y con una cornisa de mármol blanco. Dentro de cada arco hay dos arcos más pequeños divididos por un pilar de mármol y rematados por un óculo, mientras que sobre el segundo piso un friso de columnas de mármol blanco, que sostienen arcos entrecruzados de piedra de color, completa la ornamentación de la torre.

A mediados del siglo XIX la torre fue alcanzada por un rayo en más de una ocasión y reparada de manera imperfecta, de modo que amenazaba con convertirse en una ruina completa. Se abrían y cerraban grandes grietas cuando se tocaban las campanas, y los pilares centrales de las ventanas quedaban aplastados bajo el peso de los arcos sin apoyo. La difunta Sra. Reid abrió una lista de suscripción, a la que contribuyeron los ravelleses de dentro y fuera, y fueron generosamente ayudados por los muchos visitantes que, como amantes del Arte, aprecian el antiguo campanile. En 1902 se completó una cuidadosa restauración bajo la supervisión del Departamento gubernamental para la Conservación de Monumentos Antiguos, que conserva intacto todo el exterior.»
 

Y con esto hemos llegado al Palazzo Rufolo, que significa el centro espiritual de Ravello tanto para E. Allen como para Luigi Cicalese. Dos de los seis capítulos del libro se centran únicamente en su historia y descripción.

«Preeminentes entre los nobles de Ravello fueron los Rufoli: donantes del púlpito de la catedral, benefactores de la iglesia, prósperos príncipes mercaderes y dueños del hermoso palacio cerca de la catedral, donde agasajaban a reyes y prelados.

La terraza del jardín ofrece una soberbia vista de la costa hasta Capo d’Orso, con las localidades de Minori y Maiori encajadas entre viñedos, limonares y naranjales, mientras que más allá de la bahía de Salerno se divisan la lejana llanura de Paestum y las montañas del Cilento. Debajo de los jardines están las dos torres cupuladas de la Annunziata, una iglesia donada por el emperador Ladislao a la familia Fusco, y por ellos desmantelada en el año 1691, cuando dos columnas de verde antico se dieron al cardenal Cantelmo de Nápoles.”


De las muchas historias —que incluyen también abundantes aventuras de briganti— presentamos solo una. En parte porque muestra el miserable estado en que se hallaban el palacio y el jardín antes de que Reid lo comprara, y en parte porque ilustra, como dice el Times, «… la verdadera ferocidad que aún permanecía entre la gente de Ravello».

«Una ruina tan extensa, que llevaba huellas de una riqueza pasada, era sin duda objeto de alguna tradición de tesoro enterrado en un país tan frecuentemente expuesto a los cambios de la guerra, donde se enterraban dinero o objetos valiosos para ocultarlos a invasores sarracenos u otros, mientras que los dueños, muriendo en esclavitud o en las galeras, no podían revelar el lugar del escondite ni reclamar su propiedad. Tan tarde como en 1821, un siciliano a quien llamaban Don Paolo il Campanellista (el campanero) vivía en parte del palacio d’Afflitto y se creía que tenía un espíritu familiar preso en una vara de latón. Afirmaba ser capaz, por ese medio, de descubrir la posición de tesoros enterrados y de obtener su entrega de los espíritus malignos que reclaman todos esos depósitos después de haber estado ocultos cien años. Se decía que había desenterrado así dos jarros de monedas antiguas en Torella; y, como el dueño de la casa en la que vivía era primo de Pantaleone d’Afflitto, a quien pertenecía el Palazzo Rufolo, se persuadió a este último para que permitiera a Don Paolo registrar el patio arruinado del palacio en busca del tesoro allí oculto.

Por entonces se accedía a él por salas abovedadas que conservaban huellas de antiguos frescos, mientras que en el lado opuesto había cámaras inexploradas. Varios amigos y aldeanos se unieron a los exploradores, entre ellos un joven llamado Tommaso Mansi. Una mujer que estuvo efectivamente presente en la extraña escena solía relatar que, tras haberse realizado ciertas formas de encantamiento por Paolo, apareció de repente una noble escalera que descendía a una bóveda con arcos, en la que había cuatro estatuas de oro puro, rodeadas de montones de metales preciosos; pero antes de que pudieran hacerse con el tesoro, salió un hombre alto de larga barba, vestido con una túnica de terciopelo con botones de plata, y los expulsó diciendo en hebreo que, hasta que no le llevaran el alma inocente de un niño de tres años, no podían tocar lo que se les había revelado a la vista. Después desapareció y una terrible serpiente se lanzó hacia adelante y expulsó a los intrusos, mientras que tanto la escalera como el tesoro se desvanecían.”

La historia continúa diciendo que Tommaso Mansi, «que tenía una ansia inconquistable de riqueza», cae cada vez más bajo el influjo de la absurda visión y finalmente, con dos cómplices, realmente secuestra a un niño de tres años, al que sacrifican en el jardín en medio de rituales mágicos. Si encontraron el tesoro no está claro, pero fueron arrestados y condenados. El protocolo completo del proceso se publica en Pucci, Discorsi in Materia criminale, Salerno 1857.
 

Luigi Cicalese murió en 1932, a los ochenta años, como un ciudadano respetado de la ciudad, elegido alcalde varias veces. Tuvo diez hijas, todas las cuales se casaron con emigrantes de Ravello, desde Londres pasando por Bélgica y Marsella hasta Sudáfrica y Australia. El patriarca visitaba concienzudamente a una de ellas cada año. También tuvo dos hijos, que continuaron su oficio de jardinero y fotógrafo. El Jardín y el Palacio Rufolo siguen siendo cuidados por sus nietos, ya en la cuarta generación.



Tito Schipa: Quanno spònta la luna a Marechiare, pure li pisce nce fanno a ll’amore… (Cuando la luna brilla sobre Marechiare, incluso los peces hacen el amor…), 1886. Interpretada por el ítalo-británico Sir Paolo Tosti